究其原因，除了采用“古装”加“武打”手法外(对于现代观众来说,这两种手法组合的电影极具吸引力),从叙事策略上说,该影片运用了悬念式叙事、对比叙事、戏剧叙事,并且在影片中蕴涵着丰富而深刻的现代社会问题，这些都是影片获得成功的重要原因。
<<·——叙事策略——·>>
电影《满城尽带黄金甲》片长115分钟也就是说导演张艺谋要在115分钟内向观众讲述发生在南唐王代十国时期一个皇宫内乱的故事,导演尽可能让所有观众全神贯注、目不转睛与影片中人物同歌同泣,悲欢与共。
那么，怎样才能更好地让观众为影片中的古人担忧呢?这就必须采取一定的叙事策略,讲究一定的叙事技巧。这样使整个故事情节一环套一环层层推进的同时，又波澜起伏,精彩纷呈，人物形象丰满鲜活,耐人寻味。
关于叙事的定义有多种阐释，但亚里士多德的“情节律”最为经典。即叙事包含着一个开端，一个中段，一个结尾。表面上看来是推进情节的发展,而事实上,却是使情节复杂化，延宕情节的发展,使故事在奔向结局的过程中一波三折,柳暗花明,磕磕绊绊,意外不断。
然而,延宕的力度、强度、密度和节奏都会影响叙事的效果。电影《满城尽带黄金甲》正是一部充满叙事技巧和艺术品位的电影。
<<·——悬念式叙事——·>>
电影《满城尽带黄金甲》整个故事情节从开端，发展到高潮充满了悬念。影片的开头是后带领众人恭迎王的归来,等来的却是王的圣旨:“各回本宫,免迎车驾”。后带领王子们在重阳晚宴觐见王，既然后等人已在迎接王为何不出现?那么王去哪里了?这是第一个疑问、悬念。
太子元祥为什么苦苦请求要去青州?侍女蒋蝉怎么和太子在一起?后为什么会宽恕犯了错误该受严惩的蒋蝉?后为什么非要太子元祥在重阳晚宴上穿上绣黄菊花的衣服?等等,随着故事情节的一步步发展，一个个悬念接二连三的浮现在观众的脑海中，吸引着观众继续看下去并思考着如何破解这诸多的疑虑。
而要真正弄清楚这些疑问,就必须要刨根问底,追溯缘由。也就是说，影片中的情节是由一个又一个的悬念巧妙连缀而成既推动着叙事的进程,掌控着叙事的密度、力度(情节发展到高潮时悬念更多,如后到底有没有病?
王为什么非要威逼后按时按量的喝药?后查明所服药中有毒时为什么要拼命绣菊花?而不是采取其他反抗的方式，帮后查明药中有毒的黑衣人是谁?这些层出不穷的悬念吸引着观众迫不及待的看下去，问下去，追下去,查下去。
<<·——对比叙事——·>>
电影《满城尽带黄金甲》整部影片存在着正反两种叙事话语,集中表现在更夫报时唱响的象征封建专制的叙事话语，这是一种体系完整,充满仁德、古朴典雅的国家叙事影片中共出现了五次,它们分别是:“风雨如晦、朝野满盈、平旦、寅时”、“善行无迹,恒德乃足。
岁丰,卯时”、“开国承宴,无往不复。升平,辰时。”、“鸡栖于,君子勿劳。河清,已时。”、“春祈秋报,康宁是臻。嘉禾,申时。”所谓的“恒德”“康宁"只不过是封建王朝用来遮蔽和掩盖其肮脏丑恶的本质的政治口号与道德谎言。
这些看似明朗温润的话语背后充满血腥与残暴,黑暗与荒诞。观众只用留意王、后、太子、小王子等等那些高高在上，无比尊贵的皇宫人物的一言一行、一举一动,便可发现，他们的所作所为丑恶得让人震惊,肮肿得让人作呕，
整部影片在这两种叙事中展开故事情节,国家话语叙事与人物个人话语叙事迥然不同,可谓南腔北调,但两者相互指涉,顿开艺术之花,正是这截然不同的两种话语传递出无限丰富的语义，让观众在充满艺术张力的话语间游移思考，能体味到更多的内涵、更丰富的意趣。
此外在影片的叙事过程中，充满懦弱与勇敢,忠贞与自私，邪恶与正义的对比，太子元祥的懦弱无能与二王子元杰的勇敢坚强御医蒋亦儒的忠贞谦恭与王的自私阴险，以及王的邪恶阴暗与黑衣人(王的前妻)对正义和公平的追问的对比，都很好的表现了影片的主题思想，使人物形象也更加鲜明，故事情节也更加变化多姿。
<<·——借用戏剧手法进行叙事——·>>
电影《满城尽带黄金甲》借用戏剧中集中展示矛盾冲突的手法进行叙事,有力的推动了情节的发展，同时它在主题思想,故事情节，人物形象等方面和现代文学大师曹禺先生的经典戏剧《雷雨》有诸多相似之处。
电影《满城尽带黄金甲》借用戏剧的表现手法，将所有矛盾无限激化,汇聚堆积起来并集中引爆。这是典型的戏剧手法。影片中一个个人物，一波推一波的情节，一次又一次设下的悬念。
其实都是一个又一个的导火索，一处又一处的炸药包,随着人物的变换，情节的发展，这些矛盾时隐时现，时大时小,或强或弱,或明或暗，不停的碰撞,不断的交织，最后不可抑制的爆发。像戏剧一样在有限的空间(舞台)展示剧烈地矛盾冲突，从而感染观众,教育观众。
同时,影片《满城尽带黄金甲》和《雷雨》在主题思想上都揭示出或权欲或邪恶的情欲，将会毁灭人的深刻人生主题。在故事情节上，都是写一个家庭内部的叛乱，只不过《满城尽带黄金甲》发生在特殊的家庭中一一皇宫中。
影片《满城尽带黄金甲》是一部艺术性极强内涵又丰富的故事片，如果我们从深层去剖析,就会发现它不是单纯的展现古装和动作的神秘怪异,而是折射了一定的社会现实问题,而且,导演也竭力倡导一种积极地解决途径，引导观众进行理性思考,展示出一种对人生价值的终极关怀。
<<·——精神信仰——·>>
时代的发展,社会的进步,市场经济的完善，让人们不由自主的热切关注眼前利益，经济利益,局部利益,而对长远利益,隐形利益，整体利益视而不见。其实,在市场经济中那一笔看不见的钱,也许更值钱,更珍贵，比如理想信念,诚实友爱,道德操守等等。
可是，我们不得不承认在当代社会中,存在者一定程度的精神信仰危机，如缺乏诚信，理想信念残缺，总之,有背离胡锦涛书记所倡导的社会主义荣辱观的思想言行。影片《满城尽带黄金甲》在一定程度上揭示了这个问题，高高在上不可一世的王为了权力、地位,杀前妻全家灭口,在夺得王位后却在宫中挂前妻画像，时时哀悼，俨然一副哀思深切、痛心后悔的情形。
同样,影片中的太子元祥,王前妻,甚至小王子元成,都存在各种各样程度不一的精神信仰危机,后忍受不了宫中寂寞,精神空虚，而与太子通奸，王前妻心中充满强烈的复仇欲望,不惜冒生命危险，闯入皇宫,而这种冤冤相报,血腥残杀的复仇心理必然是彼此情仇循环往复,永不完结。
小王子元成看似年少纯真,却突然在重阳晚宴上持刀刺死兄长元祥,原因是:“你们谁在乎我,别以为我小,我早知道你们的丑事，”一个典型的因受冷漠忽视而爆发出让人震惊的复仇欲的形象。
只有二王子元杰出于对母后的爱,挺身而出，不畏险恶,知其不可而为之,这是一种带有献祭性质的大爱,这大概是影片中比较光明的人物。当然影片中的问题人物存在精神信仰上的问题各有各的原因，但究其根源是由于缺乏健康向上的精神信仰的指引,才使这些人物在封建专制这座阴冷黑暗的迷宫中纷纷牺牲掉，令人深长思之。
整部影片充满了错综复杂的爱情纠葛王当年为了借用梁国兵力而娶梁国公主,终于巩固了王权，从一名禁军都尉爬上皇位，为此抛下结发妻,杀前妻全家以灭口,纯粹是为了权势而抛弃爱情,王前妻在伤病穷困之际无奈下嫁蒋亦儒，为报仇而借后之力欲报复王。
在爱情上闪烁出诸多的无奈,迷茫和困惑，后因得不到王的爱情,便把爱情寄托在太子元祥身上，这是一枚典型的爱情苦果,这份痛苦而危险地爱情一旦暴露，只能坠向毁灭的深渊;太子元祥的爱情上更是惶惑无助，不负责任,稀里糊涂,既与后私通，又与待女勾搭,到底爱谁?
为什么不能光明正大地追求爱情,反而经不起王的哄骗,出卖后,向王告密为赎罪而抛弃爱情;更有意思的是,在蒋蝉处探听出后宫中可能大乱,马上抛开蒋蝉狂奔回宫，愤然不顾蒋蝉之母的呵斥和蒋蝉的追赶，为了父王和地位而抛弃爱情。
侍女蒋蝉对太子的爱情,也许也夹杂着为地位而爱的成分。总之，整部影片中,观众找不到一份真正的源自心灵的生命之约一一圣洁的爱情，不知在何处?这何尝不是对当代社会中的一种影射?在现实社会中人们会发自内心苦苦追寻却很难找到不被世俗和功利污染的爱情。
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